亚力 是一个不太张扬的职业画家，他也很少参加展览，我是一个偶然的机会，在宜昌电视新闻上看了他画的“巴楚老人”。那是在一个省展上，我们的市长正在观看这幅画。通过这幅画我找到了他。

一间不足30平方米的画室，到处都堆放着画框和还没完成的半成品，看到他那《三峡纤夫曲》.《民工站台》让人直观感受到在经济大潮中，社会边缘人群创业的艰辛。把大家的视线一下子从技法微妙.蕴含丰富的画像引向生活的边边角角。

   在今天这个飞速变化，更替频繁的时代，亚力能平静地坚守在现实主义绘画的领域里，以他特有的品质，去关注社会……并用自己热爱的绘画去表现它，这充分体现了亚力作为一名画家对社会强烈的责任感，是很可贵的。他以不受拘束的.粗放的笔触，大块而饱和的色彩，直接地抒发了他对普通生命礼赞的热情。

   他是从1975年开始画油画的，那时画武钢的烟囱.矿渣车.臭水沟，几乎天天画。他还参加了77年湖北美术学院的第一次高考，在几千名考生中，初式录取100名，其中就有他，由于当年只招10名，他落选了。因为年龄的限制，他第二年不能报考了。他坚定自己的创作思想，并且超越了自己的思想，他创作了许多优秀的作品。如《背猪》.《妈妈的水背篓》。作品的面貌由创作者的性格.修养.观念所决定。作品是一面镜子，直接反映出创作者的内心世界。他下过乡（三峡地区），他对农民有一种特殊的眷念，现在还经常下乡到三峡地区写生和农民同住。他的画朴实而有亲和力，读他的画就跟在与生活中的真实农民交谈，很轻松。他讲他正准备一个个展，我们大家都期待着这一天。