创作版画《巡逻》的体会
                                                                         曾照欣
    我在美术学习班领导的指导和同志们的帮助下创作了套色木刻《巡逻》。现在谈一下自己在创作实践中的体会和教训：
    一、我体会到文艺工作者要反复深入生活实际，加深对生活的理解，作品的思想性和艺术性才能提高。起初，学习班领导分配我画一幅表现南海民兵生活的画。我虽然生长在南海之滨，熟悉海边的渔村和渔民生活，但要以艺术形式去表现南海民兵的战斗生活和精神面貌，就感到创作起来很吃力。于是领导上分配我到海边防去深入生活，采访了民兵们过去消灭九股武装特务的英雄事迹。当时还看到这些老英雄们天刚朦朦亮就带领民兵在苦练杀敌本领，渔家女民兵守卫在高山哨所，巡逻在漫长的海滩上。自己有了一些感受，开始画了几张草图（图一），表现几个女民兵在深夜里的月光下巡逻，天空闪着星星，海风吹拂着。为强调海风的效果，把卷裤腿的画成长裤腿，整个人步行在滔滔白浪中，注意刻划她们任凭风吹浪打，勇往直前的情绪。
    由于对生活的理解不深，对生活的表现也只能是表面的描写，过分强调了渔民的姑娘长期在海上劳动和生活所形成的体形特征，肩宽体胖。而精神面貌没有得到很好的刻划，色彩上也只是做了自然的描写。
    在创作实践中使我体会到对生活的认识还停留在感性阶段，对其本质的理解不深，就无法进行高度的操练和概括，生动地刻划形象，把革命现实主义和革命浪漫主义结合起来，就难于做到使作品源于生活而高于生活。毛主席说：“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才更深刻地感觉它”。要使构思构图深入，必须从继续深化自己的认识入手，回到现实的斗争生活中去再实践，再体验，使感性认识飞跃成理性认识，才能抓到事物的本质。
    第二次深入生活，到了当时战备最紧张的海岛边防，访问了云雾弥漫的高山哨所和守卫在南海前哨的海防战士及民兵，和战士们同吃同住。半夜起床一起巡逻，攀登陡峭的山路，涉过漫长的海滩。战士们警惕的眼睛，不放过一个可疑的石头缝，一个沙痕，一个漂浮物，给自己留下极深刻的印象；和渔村港湾的民兵一起学习，一起出操。……通过广泛的收集素材，受到了活生生的阶级斗争教育，丰富了感情，因此也获得了更多的创作感受。那里的环境气氛，那里的主人公的思想感情都历历在目，创作思路也开阔了。
    在和民兵的接触中，感到她们能干，勇敢，有智慧，年纪虽轻，却又担负了保卫祖国的重大任务，白天拿起鱼叉参加生产，晚上肩荷钢枪，观察着白浪滚滚的辽阔海洋，这个很强烈的对比，包含着不平凡的意义，这不就是：“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”的具体体现吗？我进一步明确了描写女民兵在海边巡逻，一定要通过塑造女民兵的高大形象来歌颂海防前哨广大渔民高度警惕，时刻准备消灭来犯的敌人，保卫祖国的钢铁意志，歌颂她们劳武结合的革命精神和高度的阶级斗争、路线斗争觉悟。
    再进入创作时，就比较着重对人物精神面貌的刻划，那怕是一个细节，环境的描写，时间气氛的选择，都要有典型的意义，都要表达主题思想，而且应该根据现实生活，作大胆的设想和创造。为了突出地表现前面两个主题人物警惕而豪迈的神志，把原来两个人的脸部和身体，作了很大的改动（图二），试图使她们的神情都倾注于辽阔的海洋，通过她们的视线，使有限的画面扩大了空间，她们有着高度政治觉悟的锐利眼光能洞察一切。又把中景的一组人改成紧张地推船出海，准备去查明海上的可疑情况。为了加强生产和生活气息，安排了渔网和渔船，远景衬以山坡。但是由于前后人物情节的复杂化而显得不统一，意思不够明确。
    毛主席说：“在复杂的事物的发展过程中，有许多的矛盾存在，其中必有一种是主要的矛盾……”“如果是存在着两个以上矛盾的复杂过程的话，就要用全力找出它的主要矛盾。”紧紧抓住以突出主要英雄人物来表现南海民兵的机智沉着，而放弃了其它情节。在形象上又作了些修改，又吸取了第二图在形象刻划上的优点，把头部微仰，凝视海洋，着重刻划她们坚定沉着、机警灵活的眼神，矫健的步伐，摆动的手势，以及被海风吹起的衣服等细节的描写，有助于显示英姿飒爽的神气。中景仍画以一组巡逻女民兵，使整个情绪统一，形象有变化。我体会到在创作实践中，认识有些提高，新的构思构图可能在某些方面有提高和得到充实，都是离不开分析矛盾、抓主要矛盾和解决矛盾，只有这样，才能不断深化。
    二、在艺术处理上的一些探索。毛主席指出“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”造型艺术的种种造型手段和表现形式是为主题服务的，必须服从塑造英雄形象的需要。版画是造型艺术的一种，在表达内容上它应该有自己的艺术语言和表现形式，它既有区别于油画在色彩上有复杂的变化，但也不是单调和粗糙，或单纯去追求“刀味”和“木味”。在创作版画《巡逻》时，为了寻求合适的艺术形式，在构图、色彩（包括黑白处理）、刀法和拓印等方面都做些尝试和努力。
    在构图上我采用了宽银幕的形式，降低地平线，有助于表现海洋的辽阔和海滩的漫长，海浪撞击礁石，激起高高的浪花，造成白浪滔天的气势。描写南海渔村的傍晚，沉睡的椰林，闪烁的渔火，整齐静憩的渔舟和渔网，与浩荡的大海形成对比。由于地平线降低了，用仰视的角度，就能更突出地表现前面两个主体人物，使她们在宽阔的海景和晚霞的光彩烘托下，显得更生气蓬勃，神态豪迈，抒发了民兵为保卫社会主义祖国的思想感情。
    在色彩的处理上要学习油画掌握色彩的冷暖规律，但用色不能多，不能在版画上追求油画的效果，只能在单纯中求变化，要提炼和概括出和主题思想相一致的色调是十分重要的。
    起初我设计的变体画的色彩，基本上是用桔黄和桔红，色调气氛虽然接近南方强烈的阳光感，但因为过分地使用暖色，画面过于火辣辣。最后，是在地平线以上的色彩改成偏暖，地平线以下色彩偏冷，人物和景物的明部色彩都偏暖，暗部色彩都偏冷。用一束最强烈的淡桔黄余晖投射在人物的上半身，增强了傍晚的光感，突出人物形象，色调也明快有力。运用黑白、虚实造成空间感，使海面深远辽阔，使晚霞显得鲜艳，浪花显得更白。近景的渔舟渔网，则用黑色和冷色处理，使它不致喧宾夺主。这样南方傍晚的气氛就得到较好的表现。
    在刻制方面，我去掉已往的粗线勾勒轮廓填颜色的方法，充分利用色块互相衬托和色彩层次来塑造形体，就显得比较生动、优美，和主题也相适应。
    木刻的拓印过程是不容忽视的，是作品的再创作，要充分利用油墨的浓淡和磨力的大小来塑造现象。前面两个主体人物脸部的背光色彩，有意地削弱它，使暗部有透明感，还要控制油墨的厚薄，使套色重叠时产生透明的复色变化和远近的空间感，云彩里最重的色阶就是这样得到的，海滩上类似沙粒的效果，则是采用两次印法，利用皴面版印出来的。通过实践进行探索，使拓印这一工序在创作中发挥作用。版画的磨印技巧和木刻的刀法、油画的笔触一样，都是造型手段，用来为主题思想和人物形象服务。
    创作套色木刻《巡逻》，仅仅是实践的开始。许多做法还不成熟，有待我今后刻苦学习马列主义和毛泽东思想，不断实践，不断总结，不断提高。